July 16th, 2012

Об искусстве. Разрозненное

Вчера гулял с друзьями и чтобы переждать дождь зашел в ЦДХ - в залы Третьяковки ХХ век. Дождь разумеется не кончился, но побродить, посмотреть и подумать несколько мыслей удалось. Дальше их краткий конспект.

О гельмановщине

На выставке посвященной концептуализму 60-90-х посмотрел видео тошнотворно-гнусной акции Кулика 1995, когда он бегал голый на цепи и бросался на людей.

Подумал о том, что гельмановщина - это "искусство" общества в котором почти отмерло государство и отсутствует полиция. Это кривляющийся плевок в лицо социуму, который не может ответить. А общество 90-х было именно таким.

"Запреты", которые нарушали гельмановцы в 90-е были _мнимыми_, не поддерживаемые ни готовностью общества их отстаивать, ни физической (полицейской или гражданской) силой, которая за ними стоит. Это был мир в котором возможно все - наркотики, убийства с расчлененкой, растление дошкольников (и сьемки фильмов об этом), кража государственных секретов и продажа их за мелкий прайс... Там не было вообще ничего, чего нельзя было бы покрыть связями или деньгами. Ничего от слова совсем. Это был социум опущенных и глумление над ним было столь же безнаказанным, столь и гнусным. Примерно так же безнаказан и гнусен трупный червь.

И в этом смысле после пуссирайот гельмановщина умерла. Оказалось, что есть запреты, которые действительно нельзя нарушать. Есть границы, которые перейти реально обойдется очень дорого. В этом смысле кто бы не срежиссировал эту провокацию - он превосходит Гельмана бесконечно, так же как Толоконникова превосходит Кулика, Бреннера, Тер Оганьяна и прочих ничтожеств той эпохи.

И трусливому кривляний гельманят и акционизму под ментовской крышей Плуцера как содержательному явлению пришел конец. Теперь искусство проходит в пространстве где есть государство, где даже слишком много государства и полиции - подловатых, несправедливых, жестоких, вороватых государства и полиции, но грань теперь ясна и абсолютно серьезна. Есть черты переступить которые теперь дорого стоит.

О русской живописи ХХ века

ничего не могу поделать с тем, что очень люблю Пластова и считаю его одним из лучших мастеров в истории русского искусства. Но все-таки откуда была в ХХ веке у соцреалистов такая мода на доведенную до абсурда пастозность, наширокий импрессионистический масляный мазок, исключающий нормальный взгляд на картину с близкого расстояния? Не у всех, конечно. У стариков вроде Корина этого нет. У Локтионова в письме с фронта напротив положено все глянцево, фотографично, если не сказать пинапно. Но в целом мода на "глубокий обморок сирени" а ля Врубель бросается глаза. Для меня это, как и все модернистские явления в живописи с середины XIX века - свидетельство небрежности, необязательности, лени, выдаваемой за творческий поиск (не случайно именно тогда отказались от фламандской и итальянской техник . Рисовать надо уметь. Гармонизировать надо уметь. Рифмовать надо уметь. Не умеешь - давайдосвидания. Умеешь - докажи, а потом "ищи".

Впрочем, некоторая техническая небрежность при блистательности замысла характерна для многих классиков русской живописи. Увы. Исключением был кажется только Брюллов.

молодых художников, если среди них есть те, кто намерен нормально рисовать, не акционировать, все-таки и впрямь надо посылать в Италию и голландию, чтобы воспитывать вкус к тщательности рисунка и красок, чтобы они вспомнили, что на свете есть "скучная" лессировка, а не только вера в то, что пастозный мазок "отражает талант мастера".

Новое время, новые гении. Улица Есенина переименована в улицу Ахеджака.

Оригинал взят у rus_obr в Улица Есенина переименована в улицу Ахеджака

Автор: Русский обозреватель

Улица Есенина переименована в улицу Ахеджака

В городе Кропоткин Краснодарского края решением местных властей улица Сергея Есенина была переименована в честь покойного заместителя губернатора Александра Ткачева Мурата Ахеджака. Об этом сообщает официальный сайт администрации Кропоткинского городского поселения.

Подробнее

Дело Константинова: свидетель-вор

Оригинал взят у nataly_hill в Дело Константинова: свидетель-вор
Примечательные новые обстоятельства открылись в деле политзаключенного Даниила Константинова. По сообщению его адвоката Дениса Зацепина, единственный свидетель, на показаниях которого против Даниила (опознание, очная ставка) строится все обвинение, оказался уголовником!
Алексей Александрович Софронов, 1991 года рождения, прописанный в Вачском районе Нижегородской области (чья фамилия в следственных документах до последнего времени писалась искаженно, как сАфронов - возможно, для того, чтобы затруднить его поиск для стороны защиты) - 13.07.2012, то есть в прошлую пятницу, осужден Вачским районным судом за серию краж. Причем последняя кража совершена им 28.03.2012, то есть буквально через три дня после того, как он "опознавал" Константинова.
По сообщению из Вачского суда, за шесть совершенных им краж Софронов получил условный приговор, пока не вступивший в силу.

Подробности:
http://konstantinovdaniil.ru/view_post.php?id=145
http://konstantinovdaniil.ru/view_post.php?id=146

Судя по всему, речь идет именно о "нашем" Софронове - совпадают и ФИО, и год рождения, и место проживания. Адвокат запросил из Вачского суда материалы по Софронову для окончательного уточнения этого вопроса.

Итак, единственная улика против Константинова - это "опознание" со стороны вора-рецидивиста.
Это ставит перед нами новые вопросы - и о том, кто и почему на самом деле мог зарезать приятеля Софронова и ранить его самого; и о том, каковы были отношения Софронова с районной полицией и можно ли считать его независимым свидетелем.